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      唐寅(1470-1523)



      唐寅

        “明四大家”之一唐寅,被譽為明中葉江南第一才子。他博學多能,吟詩作曲,能書善畫,經歷坎坷。是我國繪畫史上杰出的大畫家。
        唐寅字伯虎,更字子畏,號桃花庵主,魯國唐生,逃禪仙史,南京解元,江南第一風流才子等。晚年信佛,有六如居士等別號。吳縣(今江蘇蘇州)人。生于成化六年二月初四(1470年3月6日),死于嘉靖二年十二月初二(1524年1月7日)。出身商人家庭,父親唐廣德,母親邱氏。自幼聰明伶俐,20余歲時家中連遭不幸,父母、妻子、妹妹相繼去世,家境衰敗,在好友祝允明的規勸下潛心讀書。29歲參加應天府公試,得中第一名“解元”。30歲赴京會試,卻受考場舞弊案牽連被斥為吏。此后遂絕意進取,以賣畫為生。正德九年(1514年),曾應寧王朱宸濠之請赴南昌半年余,后察覺寧王圖謀不軌,遂裝瘋甚至在大街上裸奔才得以脫身而歸。晚年生活困頓,54歲即病逝。歷史上的唐伯虎盡管才華出眾,有理想抱負,是位天才的畫家,但他那憤世嫉俗的狂傲性格不容于這個社會。他一生坎坷,最后潦倒而死,年僅54歲。
        擅山水、人物、花鳥,其山水早年隨周臣學畫,后師法李唐、劉松年,加以變化,畫中山重嶺復,以小斧劈皴為之,雄偉險峻,而筆墨細秀,布局疏朗,風格秀逸清俊。人物畫多為仕女及歷史故事,師承唐代傳統,線條清細,色彩艷麗清雅,體態優美,造型準確;亦工寫意人物,筆簡意賅,饒有意趣。其花鳥畫,長于水墨寫意,灑脫隨意,格調秀逸。有《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風紈扇圖》、《百美圖》、《枯槎鸜鵒圖》、《兩岸峰青圖》等繪畫作品傳世。   
        唐寅文學上亦富有成就。工詩文,其詩多紀游、題畫、感懷之作,以表達狂放和孤傲的心境,以及對世態炎涼的感慨,以俚語、俗語入詩,通俗易懂,語淺意雋。著有《六如居士集》,清人輯有《六如居士全集》。
        唐寅的書法不及繪畫、詩文出名,但天分也極高。他的書法主要學趙孟頫,更受李北海影響,俊逸挺秀,嫵媚多姿,行筆圓熟而灑脫,唯筆力稍弱,鉤挑牽絲綿軟,結構亦略趨松散。故王世貞在《弇州山人稿》中評議:“伯虎書入吳興堂廡,差薄弱耳。”其實,唐寅的書法與繪畫一樣,均注意廣涉諸家、融會貫通,面貌也很多樣,只是享年不永,尚未達到“通會之際,人書俱老”之境界。依據文獻記載和存世作品,他曾泛學趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家,并在不同時期呈不同側重,從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說,其書風變化可分為四個時期。第一時期是30歲以前,他居住家鄉蘇州,與同年齡的文征明交善,甚受文氏影響,故兩人書畫均很接近,唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》(上海博物館藏),湖石、平坡、樹叢均極似文氏細筆;書法亦俱從趙孟頫入手,均結體端麗,用筆秀潤,唐寅的《高人深隱圖》上款字,就極似文征明。第二時期是30歲至36歲,唐寅科場被黜,妻子離異,無奈藉詩文、書畫謀生,其時書法上追唐人,力求規范,尤宗尚顏真卿的楷書,用筆凝重,圓碩多肉,結體偏于長方,雄強茂密,點畫橫細豎粗,并吸納隸法,橫筆收尾似“蠶頭”,捺筆收筆中途之頓近“燕尾”,極富力度,如唐寅作于弘治乙丑(1505年)36歲時的《落花詩冊》。第三時期是37歲至45歲,唐寅正值壯年,居住在世外桃源的桃花庵,專心從事自由自在的詩文書畫創作,生活自得,創作也達到頂峰。其時書法重又歸返趙孟頫,并上追唐代李邕,遂形成了自身的成熟風貌,以結體俊美婉媚、用筆娟秀流轉的趙體為根基,并融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的布勢,于秀潤中見遒勁,端美中見靈動。這類風格作品甚多,如作于正德元年(1506年)37歲的《七言律詩軸》(臺北故宮博物院藏)、30余歲的《山路松聲圖軸》(臺北故宮博物院藏)上款題和《行書三絕卷》(丁念先藏)等作品,均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。第四時期是46歲至54歲去世,已屬唐寅晚年,自45歲從江西寧王處裝瘋逃回,他進一步看透了世事,思想更加消沉,行為也更頹放,書法亦變為率意,并吸取了米芾求意取勢的書風,用筆迅捷而勁健,沉著而痛快,八面出鋒,率真自如,追求力量、速度和韻味;同時又融諸家筆法于一體,使結體、用筆均富于變化,并達到了揮灑自如、神機流走的境地。代表作品有50歲以后作的《西洲話舊圖軸》(臺北故宮博物院藏)上款題、《看泉聽風圖軸》(南京博物院藏)上款題等。
        唐寅在繪畫、詩文、書法的造詣都很深,他在詩書畫有機 結合方面作出了杰出貢獻。其結合方法:一是書風與畫風的一致與和諧,書法的意趣與繪畫情趣極為相近,因為兩者都強調人格與真情的再現。唐寅的書法淵源于趙孟頫和李北海,用筆秀潤縝密,剛粟結合,意態端莊瀟灑,近似“院體”的山水畫風,但又在規整中具清潤之姿。二是將書法用筆之法運用于繪畫,這在唐寅傳世繪畫作品中較為明顯。此外,詩與四的和諧一致,也是唐寅畫的又一特色。比如,唐寅的詩文,豪放不羈,戲語中寓憂思;他的繪畫也和詩一樣,如縱壬中見深沉,戲筆中寓思想。其三,詩情與畫意的緊密結合。唐寅繪畫中的題詩和情感,緊扣畫的主題和意境,以闡發或充實畫面的內涵思想。而作品中的望背蘭墨,又通過象征、寓意、擬人化等手法或意境的創造,形象地表達出詩意,這種詩與畫的完美結合,也是唐寅畫的一大特點。

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      唐寅《自書聯句詩》紙本行書 30.2×32.9cm 正德五年(1510年)北京故宮博物院藏
      唐寅《落花詩冊》紙本行書
      唐寅《行書七律詩軸》行書 縱146.5厘米 橫36.2厘米 蘇州博物館藏
      唐寅《吳門避暑詩》 紙本 行書 31X138cm 遼寧省博物館藏
      唐寅《行書七律卷》行書 高28.6厘米 橫364.5厘米 北京故宮博物院藏
      唐寅《自書“集賢賓”等詞卷》,紙本,行書,23.3cm×551.3cm。北京故宮博物院藏
      唐寅《跋宋王詵江山疊翠圖》行書 26.×155cm 嘉靖元年(1522)臺北故宮博物院藏
      唐寅《書姑蘇寒山寺化鐘疏》行書 56.7×173.7cm 臺北故宮博物院藏
      唐寅《花下酌酒歌扇面》紙本行書 30.2×32.9cm 上海博物館藏
      唐寅《致施敬亭札》 26×38.5cm 上海博物館藏
      唐寅《尺牘之一》紙本行書 22.6×26.5cm 臺北故宮博物院藏
      唐寅《尺牘之二》紙本行書 26.1×19.1cm 臺北故宮博物院藏
      唐寅《“千金良夜”七言律詩軸》紙本行書 140×25.2cm 臺北故宮博物院藏
      唐寅《平康巷陌帖橫幅》紙本行書 22.9×45cm 上海博物館藏
      唐寅《行書題松崖圖五言詩扇面》紙本行書 廣州藝術博物館藏
      唐寅《望湘人·春日花前詠懷詩扇面》金箋行書 19.6×52.7cm 南京博物院藏
      唐寅《行書詩卷》紙本行書 24.9×699cm 嘉靖二年(1532)上海博物館藏
      唐寅《贈西洲詩卷》紙本行書 35.3×273cm 上海博物館藏
      唐寅《行書七律四首詩卷》紙本行書 23×286cm 天津博物館藏
      唐寅《雨花臺感昔詩札》 紙本 行書 27.5×31cm 北京故宮博物院藏
      唐寅《行書與若容手書冊》紙本行書 27.3×64.1cm 美國大都會藝術博物館藏
      唐寅《行書絕句四條屏》 紙本行書 57.2×22cm×4 廣東省博物館藏
      唐寅《臨蘭亭序卷》紙本行書 29.6×84.6cm 遼寧省博物館藏
      唐寅《行書贈周良溫詩卷》紙本行書 26cm×43.2cm 天津博物館藏
      唐寅《自書詩卷》紙本
      唐寅《漫興墨跡》
      唐寅《詩箋》(疑)

      繪畫作品選
      唐寅《立石叢卉圖》立軸紙本水墨 縱52.6厘米 橫28.6厘米 臺北故宮博物院藏
      唐寅《秋風紈扇圖》 縱77.1厘米 橫39.3厘米 上海博物館藏
      唐寅《蜀葵圖扇面》金箋 16.3×45.8cm 上海博物館藏
      唐寅《枯木寒鴉圖扇面》金箋 17×49cm 北京故宮博物院藏
      唐寅《臨韓熙載夜宴圖》絹本設色 30.8×547.8cm 重慶中國三峽博物館藏
      唐寅《歲寒三友圖軸》 上海劉海栗美術館藏
      唐寅《事茗圖卷》紙本 縱31.1cm,橫105.8cm 北京故宮博物院藏
      唐寅《王蜀宮妓圖》絹本設色,124.7×53.6cm 北京故宮博物院藏
      唐寅《李端端圖》絹本設色 122.7×57.3cm 南京博物院藏
      唐寅 《江南農事圖軸》紙本 74.4×28.1 臺北故宮博物院藏
      唐寅《秋菊圖》軸 紙本水墨,135×55.5cm 天津博物館藏
      唐寅《風木圖卷》紙本水墨 28.2×107cm 北京故宮博物院藏
      唐寅《墨梅圖》軸 紙本水墨,95.9×36.1cm 北京故宮博物院藏
      唐寅 《西洲話舊圖軸》上海博物館藏
      唐寅《桐山圖》卷 紙本設色,31×137.3cm 北京故宮博物院藏
      唐寅《墨竹圖扇面》金箋 30.2×32.9cm 1521年 上海博物館藏

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